Obras
El Proyecto
Una colección pensada como recorrido expositivo
Se trata de crear una página web que muestre el trabajo de estudio e investigación sobre la obra de Francisco de Goya.
Paneles
111
Salas
7
Bibliografía
633
Base documental del proyecto
Investigación, recopilación y lógica museográfica
Se trata de crear una página web que muestre el trabajo de estudio e investigación sobre la obra de Francisco de Goya.
Dado que la creó como una “exposición itinerante”, la propuso en 7 salas en la cual están agrupadas las obras de cada una de sus etapas como artista….Retratos, Bodegones, etc.
1.548 obras reunidas
La colección ordena pinturas, grabados y dibujos de Goya dentro de un único recorrido expositivo y documental.
111 paneles o réplicas
El formato de paneles uniformes permite visualizar amplios conjuntos de obra sin perder claridad museográfica.
7 salas temáticas
La visita digital reproduce la lógica de una exposición itinerante, dividida por etapas, géneros y bloques temáticos.
633 referencias bibliográficas
La base bibliográfica acompaña el recorrido visual y sirve de apoyo a la lectura histórica, crítica y documental.
Arquitectura del recorrido
Cómo se organiza la colección
La estructura del proyecto no responde a una simple acumulación de imágenes: propone un sistema estable para ver, comparar y contextualizar.
Composición
Escala del conjunto
La colección consta de 1.548 obras de Goya reproducidas a partir de fotografías. Estas imágenes incluyen tanto grabados y dibujos como pinturas del artista, que se han digitalizado sobre lienzo en el caso de las pinturas.
Formato
Paneles y salas
Como soporte expositor se han utilizado 111 paneles enmarcados de medidas 162 x 112 cm. Cada uno de estos paneles muestra 9 imágenes, en el caso de las pinturas, ó 20 en el caso de la obra gráfica. Estos soportes se denominan “Réplicas” y dan nombre a la colección.
Esta presentación, absolutamente innovadora, permite contemplar en una sola estancia toda la obra de Goya, cuyos originales están actualmente dispersos en más de 200 manos por cuatro continentes.
Al pie de cada imagen se indica su número, título y las medidas del original. Asimismo, de forma colateral, cada réplica incorpora su cartela, mostrando el año de ejecución atribuido de la obra y la localización donde se encuentra.
Las réplicas se han dividido por temas en 7 grupos denominados “Salas” y muestran de forma sencilla la colección y por lo tanto la obra de Goya:
Resumen
Sentido del proyecto
El volumen que tiene usted en las manos, es una maqueta descriptiva del
trabajo sobre la obra de Goya, basado en tres componentes fundamentales
-Bibliografía, Localizaciones y Logística-, que han hecho posible reunir en
un formato de conjunto innovador, una gran parte de las obras del pintor
Introducción
Marco y sentido del archivo
Francia inauguró en el “Magazín Pittoresque” en 1834, pág. 324, la serie de artículos y de libros que han motivado las creaciones del pintor aragonés. Paul Lefort publicó una extensa monografía en 1877. Le precedieron Lauren Matheron --“Goya”-- en 1858, y Charles Iriarte, París 1867.
El Conde de la Viñaza, llamado Cipriano Muñoz y del Manzano, tiene el mérito de haber elaborado y publicado el primer catálogo razonado en español de la producción de Goya:” Su tiempo, su vida, sus obras”, en 1887. En las páginas 191-192 nos dice: “La dispersión por Europa y hasta América de las obras del insigne genio del pasado siglo, es un invencible obstáculo que se presenta a la formación de un perfecto catálogo de aquellas. Sin número de cuadros de Goya he visto y estudiado; todos sus grabados y litografías, con rara excepción, han pasado por mi mano y he podido a mi gusto apreciar sus bellas cualidades o su demérito; pero la imposibilidad material de conocer cuántas obras ejecutó el maestro aragonés salta a la vista, y no de todas he podido obtener cabales noticias descriptivas é históricas. De aquí que el catálogo presente no sea en todas sus partes escrupuloso y exacto como yo deseara. Mas el simple aficionado, el inteligente crítico y el artista de profesión a quienes interesan estas páginas, podrán mejorarlas y corregirlas con el amor al arte”.
Posteriormente se han publicado muy elaborados catálogos, especialmente en
la década de los setenta del siglo XX, siendo dignos de mención Camón Aznar,
José Gudiol y el insustituible “Vida y obra de Francisco Goya “de P. Gassier y
J. Wilson, de obligada referencia para la ejecución del presente trabajo.
También se han tomado referencias puntuales de algunas reflexiones de autores que encajaban en la idea de este proyecto, o nos sirvieron de motivación para no desmayar hasta la consecución del objetivo previsto.
En 1917, A. Beruete y Moret “GOYA II Composiciones y figuras”, pág. VII dice: “Conservo, para apreciar con la mayor claridad el desarrollo del espíritu y del arte de Goya, el orden cronológico en lo posible, si bien no supeditándolo todo a él, pues sería erróneo saltar de un género a otro de producción a cada momento y en géneros tan distintos como los producidos por pintor tan vario, sólo por la exigencia de la fecha de cada obra”.
Investigación y seguimiento
Localizaciones, cuadernos y evolución del archivo
Localizaciones
La dispersión de la obra
El fundamento de este trabajo, se encuentra en el recorrido detenido de la colección bibliográfica, donde los expertos nos han ido desvelando sus
hallazgos y conclusiones sobre la obra de Goya.
No es menos interesante el seguimiento de las obras en el permanente
Álbumes
Cuadernos y series gráficas
Se ha tomado como referencia el gran trabajo desarrollado por Pierre Gassier en su libro “Dibujos de Goya – Los álbumes – “, Barcelona, 1973, de cuya Introducción general se da traslado aquí de dos fragmentos, para mejor comprensión de la importancia de esta serie:
“Si este conjunto, que consta en su origen de más de quinientos dibujos, parece formar un mundo aparte en la obra de Goya, no olvidemos sin embargo que en él radica, directa o indirectamente, el punto de partida de cuatro grandes series grabadas: Caprichos, Desastres de la Guerra, Tauromaquia y Disparates “.
“Los dos pioneros fueron indiscutiblemente Sánchez Cantón y August Mayer, quienes tuvieron como hilo conductor el artículo de Carderera publicado en 1860, y el penetrante estudio de F. Boix, fechado en 1922 (Bibl. 80). Sin embargo, ni Sanchez Cantón ni Mayer llegaron a publicar la obra de conjunto acerca de los dibujos que tanto esperábamos de la perspicacia de ambos: Sanchez Cantón porque no creyó nunca, verdaderamente, en la importancia de los números autógrafos y en las series, hasta el punto de que sus dos volúmenes sobre los dibujos del Prado, publicados en 1954, no los tienen en cuenta; Mayer a causa de la guerra y de las consecuencias trágicas que ésta tuvo para él”.
En la concepción del formato de réplicas goyescas, se tuvo en cuenta la necesidad de aplicar soluciones logísticas, que hicieran posible su embalaje, almacenaje y
Cuaderno italiano
Una pieza clave del archivo
La aparición y adquisición por el Museo del Prado del denominado Cuaderno
Italiano, ha pasado a formar parte integral de cualquier estudio que se realice
sobre la vida y obra de Goya.
En la colección de réplicas goyescas, como es notorio en todos sus apartados,
Revisión abierta
El proyecto como archivo vivo
La colección está pensada para admitir correcciones puntuales, nuevas atribuciones y cambios de localización sin perder la coherencia del conjunto.
CAMBIOS DE LOCALIZACIÓN
CAMBIOS DE LOCALIZACIÓN
Cuatro dibujos han cambiado de localización desde la publicación de P. Gassier/ J. Wilson en 1974, “Vida y obra de Francisco Goya”:
Números 949 / 950. Ant. Roma, Clementi. Actualmente en Boston M. F. A.
Números 951 / 952. Ant. Col. Part. París. Actualmente en Museo del Prado, Madrid
ALBUM “B “
SUSCEPTIBLES DE SER INCLUIDOS
SUSCEPTIBLES DE SER INCLUIDOS
B. 67–B. 68–B. 75–B. 76–B. 77–B. 78-B. 93-B. 94 Actualmente en M. A. A. N. Y.
ALBUM “C “
De todos los álbumes de dibujos de Goya éste es, al mismo tiempo, el más
importante numéricamente y el único que nos ha llegado intacto. El número
OTROS CAMBIOS DE LOCALIZACIÓN
OTROS CAMBIOS DE LOCALIZACIÓN
Número 1237. Ant. Gerstemberg, Berlin. Actualmente en Hermitage, St. Petersb.
Número 1240. Ant. Roma, Clementi Actualmente en Boston, M. F. A.
Número 1272. Ant. Col. Part. Paris Actualmente en Museo del Louvre, Paris
Número 1273. Ant. Col. Part. Paris Actualmente en Museo del Louvre, Paris
Siguiente lectura
Del contexto general al recorrido visual y bibliográfico
Después de situar el proyecto, la visita puede continuar por salas o profundizar en la biblioteca documental del archivo.